乐鱼,古代女子化妆品奢华 西汉口红2000年后仍鲜艳夺目
时间：2023-10-02
宋 影青印花瓷粉盒(湖南博物院供图)。
秦汉的朴素纯洁，魏晋的雅逸秀美，唐朝的奢糜夸大，宋朝的清爽浓艳，女子的妆容反应了前人糊口习惯、审美情趣的变化
化装并不是现代女性的专利，前人化装的汗青由来已久，不管是步调之繁复仍是道具之豪华，都令现代女性瞠乎其后。古代女子若何化装呢？我们从古装剧中能够一窥眉目。
前有刘嘉玲、范冰冰版的武则天，近有《年夜唐光荣》中景甜扮演的沈珍珠，让不雅众对唐朝女子的“花枝招展”很是猎奇。唐代诗人元稹写诗《恨妆成》，年夜致将女子化装的进程归纳综合为7个步调：敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、点额黄、化面靥、描斜红、点口脂。
真是如许吗？记者就此采访了湖南博物院典藏部副主任李媛，敦煌研究院讲授员李亚萍、关燕茹，听她们还原古代女子崇高高贵的化装术，和使人目炫狼籍的道具。
第一步：
敷铅粉
铅粉是重金属，固然涂在脸上会增白����APP，但持久利用会让皮肤发青、发黄，二八佳人最初酿成黄脸婆。
前人化装的第一个步调是敷铅粉，感化与此刻打粉底近似，都是为了凸显本身肤白貌美，究竟“一白遮百丑”。
湖南博物院馆藏的一件宋影青印花瓷粉盒，白瓷胎，馒头形，盒盖章有牡丹花草，是宋朝女子化装用的粉盒。据《说文解字》记录：“粉，敷面者也，从米声分。”由此猜测，古代女子敷面，最早用的是米粒研磨出来的米粉。古时辰出产力程度不高，当年夜大都人还在用米充饥，不能不赞赏第一个用米粉敷面的女性真壕。
《齐平易近要术》具体记录了米粉建造方式，米要选用梁米或粟米，将米磨成细粉沉在凉水发酵腐臭，再洗去酸气，然后用一个圆形的粉钵盛以米汁使其沉淀，最初放在日头下曝晒，晒干后的粉末便可用来敷面。
米粉以后，人们又发现了铅粉，《神农百草经》就提到女性用铅丹和粉锡化装。铅是炼丹的从属品，经醋化的白铅变得像米粉一样细腻，“反璞归真”中的铅华其实就是铅粉。铅粉是重金属，固然涂在脸上会增白，但持久利用会有副感化，让皮肤发青、发黄，二八佳人最初酿成了黄脸婆。
不外这也吓不跑爱漂亮的女性，她们在铅粉中添加辅料和谐利用：唐人喜好在粉中掺入西域喷鼻料，称迎蝶粉；宋人将益母草、蚌粉等调制玉女桃花粉；明人则以玉簪花为主料，制玉簪粉。
第二步：
抹胭脂
传说身形丰腴的杨贵妃，到了炎天流的喷鼻汗都是红色，可见涂抹胭脂之多。
胭脂，别名焉支，是外来语。由于胭脂本来出自西域的焉支山下，由一种名为“红蓝”的花朵中提取。汉朝张骞出使西域，将胭脂带回华夏，女子敷粉后用以之饰面。
早在商周，女性已晓得在脸部擦拭腮红美颜，只是那时其实不风行，只要舞姬与宫人利用，材料为朱砂。“秦始皇宫中，悉红妆翠眉”，秦宫打破了面妆色采的枷锁束缚，开启了妆容色采丰硕、造型各别的时髦潮水。
张骞带回胭脂以后，华夏女子稍作改进，插手了牛骨髓建造成黏稠的红色脂膏，装在金玉陶瓷等材料的器皿中。而到了魏晋南北朝时，胭脂的建造工艺更趋成熟，既有便携式纸片状的“金花胭脂”，行将胭脂加工成小而薄的花片；还以丝绵蘸红蓝花汁而成的“棉胭脂”，近似此刻的腮红液，工艺已很是现代。
唐朝称胭脂为“红粉”，妇女以胭脂做红妆风行一时，诗人也几回再三歌咏这类妆容。孟浩然的《春心》诗写道“青楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催”，《敦煌曲子词·竹枝子》记录“恨小郎浪荡经年，不施红粉镜台前，只是焚喷鼻祷祝天”，因而可知，女孩子们兴奋了才施红粉，忧闷的时辰可懒得化装。
传说身形丰腴的杨贵妃，到了炎天流的喷鼻汗都是红色，可见涂抹胭脂之多。但这还不算最夸大，诗人王建在他的《宫词》中曾描述过如许一个宫女，“归到院中重洗面，金盆水里泼红泥”，宫女只是洗把脸就把整盆水染成了红泥浆，这得华侈几多胭脂和水啊。
第三步：
画黛眉
战国没有特定画眉毛的材料，女子们就用柳枝烧焦后涂在眉毛上。
前人将眉毛称作“七情之虹”，由于它最逼真，使脸部加倍立体，是以眉妆在中国古代的地位远高在眼妆，诗词中多以“远山黛青”、“翠螺玉舒”等富丽的辞藻来描述女子的双眉，乃至还“张敞画眉”如许的闺房轶事。话说老婆幼时受伤，眉角有了缺憾，张敞逐日为老婆画眉，描述夫妻情深。
战国没有特定画眉毛的材料，女子们就用柳枝烧焦后涂在眉毛上。屈原在《楚辞·年夜招》中记录“粉白黛黑，施芗泽只”，“黛”是一种青黑色的颜料，专供女子画眉。那时还没有眉笔，女孩子一般用青色的柳枝点着稀释后的颜料画眉。
知乎上有一条关在黛眉的评价，中国古代最风行的眉形与美国最风行的牛崽裤一样难以言说，由于时髦界的转变太多。秦代风行“蛾眉”，汉朝崇尚“八字眉”，唐朝以柳眉和月眉最为推重。特殊是在唐朝，女孩们很是讲求“削发露额”，并且还要刮失落原始的眉毛，用黛勾画出分歧式样，色彩、深浅、长短、粗细、弯直为所欲为。
盛唐期间风行把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅，元稹诗云“莫画长眉画短眉”就是明证。《都督夫人礼佛图》中画的是桂叶眉，莫高窟盛唐45窟里有两端一样粗细的柳叶眉，还些菩萨脸上有翠绿色的翠眉。
第四步：
点额黄
这是用丝绸、彩纸、金箔、云母片等材料剪成的装潢物粘贴在眉心或前额。
在莫高窟第130窟《都督夫人礼佛图》中，“女十一娘”和“女十三娘”两个少女的妆容繁复，很有些芳华年少的调皮、爱漂亮的情趣。特殊是十一娘，在脸颊、嘴角、眉角处贴有花钿。
点额黄又称贴花钿，是用丝绸、彩纸、金箔、云母片等材料剪成的样式各别的装潢物，粘贴在眉心或前额，也能够贴在两颊或嘴角等处，外形有圆形、菱形、月形、桃形和花、鸟、鱼、胡蝶、鸳鸯等，色彩首要是红、绿、黄三色。
贴花钿始在南北朝期间寿阳公主的“梅花妆”，到了唐代，爱漂亮的姑娘们不再知足在单一的花瓣，而改用金箔、银箔，乃至用虫豸的同党、鸟类的羽毛剪出花腔贴在额头，就是《木兰辞》中的“对镜贴花黄”。
在榆林窟中唐第25窟《弥勒经变图》中，有一幅白叟入墓图，画中的女子哭得梨花带雨，额头上的花钿夸大得有些吓人，她贴的花钿占有了脑门儿三分之一的面积，像一片银杏树叶一样，此刻看来，装潢得有些高耸。
第五步：
画面靥
面靥妆始在宫庭，开初其实不是为了装潢，而是一种非凡的标识表记标帜
靥指酒窝，面靥是在女子的脸颊两旁，用图画、朱红等颜料点缀出各类外形。除红色圆点，有的面靥形如货币，称为钱点；有的状如杏桃，称为“杏靥”；还各类花草的外形，称为“花靥”。到了晚唐五代时加倍流行，有的女子将剪成花鸟虫鱼的面靥贴得满脸都是，让旁人觉得这姑娘刚从维密秀场走秀归来呢。
唐朝刘恂在《岭表录异》卷记实了若何做面靥：“鹤子草，蔓生也。其花麴尘，色浅紫，蒂叶如柳而短。当夏开花，又呼为绿花绿叶。南人云是媚草，采之曝乾，以代面靥。”申明这类有浅紫色花瓣的鹤子草，是做面靥的原材料之一。
相传，面靥妆始在宫庭，开初其实不是为了装潢，而是一种非凡的标识表记标帜。当某个后妃来例假时，不克不及被帝王临幸，又羞在开口，就在脸上点上两个小红点，女史见了不会列名放置侍寝。后来，面靥逐步成为一种装潢，传播到了平易近间。
第六步：
描斜红
脸部常有新月形妆容，光彩冶艳，造型怪僻，有的还被居心描画成残缺妆
斜红始在南北朝，是在眼角两旁各画一条红色的新月形，涂抹的深浅、粗细各有分歧，在唐朝的宫庭中颇受女性接待。从唐朝墓葬出土的女俑可见，脸部常有新月形妆容，光彩冶艳，造型怪僻，有的还被居心描画成残缺妆，远远看去，好像白皙的脸上平增两道伤疤，的确就是古惑仔片子里的“美金疤妹”。
相传斜红的来历，还真和伤疤相关。《妆楼记》记叙了一个传说，三国时辰，魏文帝曹丕宫中新添了一位宫女，名叫薛夜来，文帝对她溺爱有加。一天夜里，文帝正在灯下念书，周围围以水晶制成的屏风，流光溢彩。
薛夜来悄无声气地走向文帝，一不留心，竟一头撞上屏风，马上血流如注，伤处如早霞将散，愈合后仍留下两道疤痕。她内心不安，觉得毁容后定要掉宠，谁知这类楚楚动听的面庞，令文帝对她更加顾恤。
其他宫女见此情状，也模拟薛夜来的模样，用胭脂在面部画上血痕，取名“晓霞妆”，后来演化成一种非凡的妆式——斜红。
红山文化期间，女神采塑头像的双颊和唇部已施朱。
第七步：
点口脂
前人对口红的爱好从《唐书·百官志》中可见一斑……
湖南曾出土过西汉墓葬中的口红，虽然过了2000多年仍然艳丽精明，口红建造手艺十分高深。在唐朝，仅供建造口红的动物就多达二三十种。正如化装达人能一眼辨认出景甜在《年夜唐光荣》分歧剧集中的口红色号一般，唐人以蜂蜡取代前人的动物脂膏，又掺以朱砂、紫草，终究调试出红色、粉红、红褐色等分歧色号的口脂。
唐代的眉形丰硕多彩，唇妆品种也非常繁多，仅晚唐30多年时候里，唇式就呈现了17种之多，圆形、心形、鞍形，此中最风行的要数樱桃形和花朵形。
前人崇尚“樱桃小口一点点”，为了到达这类结果，女孩子们先用白色打底以笼盖唇色，然后用口脂在嘴唇正中画出唇形。
在爱漂亮女性看来，“女人永久贫乏一支口红”，前人对口红的爱好从《唐书·百官志》中可见一斑。书中记叙：“腊日献口脂、面脂、头膏和衣喷鼻囊，赐北门学士，口脂盛以碧缕牙筒。”能用雕花象牙筒来盛口脂，可见口脂在诸多化装品中地位弥足宝贵。
,乐鱼报道
